从考古文献出发,盘点古琴形制演变! —

传时自媒体

古琴是中国最早的一种弹拨乐器,可以说在中国的音乐史有着举足轻重的地位和价值,影响了世世代代的人。这种乐器不像打击乐或者吹管乐容易制造,它的出现需要有一定的社会生产力,比如对木材的选择以及加工,还有琴弦等丝织品产业的支持的支持。

斫琴

考古研究推断,古琴最早产生的时代,在上古时期,但是距离现在过于遥远,材料器皿也不易保存,所以那个年代琴的形制究竟如何,我们已经很难考究了。无论在战国时期在“曾侯乙墓”中挖掘出来的“十弦琴”、“五弦琴”,还是在“湖北荆门郭店”挖掘出来的“七弦琴”,都和我们现在的古琴制式差别较大。

战国时期 曾侯乙墓 十弦琴

战国时期 湖北荆门郭店 七弦琴

制琴工艺的发展是一个漫长的过程。在汉代的时候,古琴上代表音高的徽位出现了,从司马相如的《长门赋》中我们可以看到有关的描写,文中有言道,抚琴之时可以按着“流徽”来转变音调,这样的声音十分美妙。

司马相如 《长门赋》

除此之外,我们还能从考古挖掘出来的汉代古琴俑中,通过琴师左手抚琴的姿势来看出徽位的存在。

汉代古琴俑

到了魏晋南北朝时期,古琴才最终定型。在南京西善桥出土的《竹林七贤画像砖》上,我们就能清晰地看到石刻的古琴十三徽位,这时候的古琴形态已经和如今的没有什么区别了。而且随着古琴风尚的流行,制琴工艺在各方面都开始成熟,古琴的选材和制作工艺也被记录了下来。东晋顾恺之的《斫琴图》就形象地刻画了这一系列流程。

竹林七贤画像砖

古琴工艺的成熟和完善,让琴的音域、音阶等达到了稳定和平衡。所以在魏晋时期,古琴的演奏技巧日趋成熟,演奏风格也多样化、丰富起来,卓越的古琴演奏家更是相继出现,蔡邕的《蔡氏五弄》、嵇康的《广陵散》成为了当时代表性的曲目。

古琴家 蔡邕 《蔡氏五弄》

古琴家 嵇康 《广陵散》

到了隋唐时期,外来的事物冲击着我们本土的艺术,古琴音乐虽然没有消亡,但也沉寂了下来,直到盛唐时期,古琴吸取了外来音乐的精华,创新出了新的内容,于是古琴文化又达到了一个新的高峰。而斫琴工艺也出现了一批名人,其中最有代表性的就是“雷氏”。在《乐府杂录·琴》中对雷氏家族的琴给予了高度的评价,认为雷琴的声音宽大清润,含蓄婉转,别的琴都比不上。甚至到了后来宋代的时候,雷琴成为了文人雅士收藏的爱好,人人都以能够收藏雷琴为荣。

乐府杂录·琴

在故宫博物馆中,那把“九霄环佩”相传就是雷氏家族所斫,古朴厚重,音色浑厚十足。除此之外,还有一把雷琴现在保存在日本,名叫“金银平纹琴”,这把琴上雕刻着花鸟,金丝,可谓是富丽堂皇。

到了宋代的时候,社会风气发生了改变,文人雅士开始追求平静淡远,古朴雅致的风格,于是古琴的形制和风格也发生了巨大的改变,琴体去繁就简,装饰较少,看起来清瘦简朴一些,但这个时候兴起了另外一种潮流,就是在琴底刻铭文。

有写书法诗歌的,也有记录自己的志向理想的,还有传达琴人身份和故事的,这为后世之人研究古琴的流传提供了许多便利。直至今日,我们的古琴已经发展出了十多种样式,但万变不离其中,琴的制作工艺还是一直延续了下来,也将不断传承发展。

精彩推荐

从考古文献出发,盘点古琴形制演变!

2021-04-15 04:07

古琴是中国最早的一种弹拨乐器,可以说在中国的音乐史有着举足轻重的地位和价值,影响了世世代代的人。这种乐器不像打击乐或者吹管乐容易制造,它的出现需要有一定的社会生产力,比如对木材的选择以及加工,还有琴弦等丝织品产业的支持的支持。

斫琴

考古研究推断,古琴最早产生的时代,在上古时期,但是距离现在过于遥远,材料器皿也不易保存,所以那个年代琴的形制究竟如何,我们已经很难考究了。无论在战国时期在“曾侯乙墓”中挖掘出来的“十弦琴”、“五弦琴”,还是在“湖北荆门郭店”挖掘出来的“七弦琴”,都和我们现在的古琴制式差别较大。

战国时期 曾侯乙墓 十弦琴

战国时期 湖北荆门郭店 七弦琴

制琴工艺的发展是一个漫长的过程。在汉代的时候,古琴上代表音高的徽位出现了,从司马相如的《长门赋》中我们可以看到有关的描写,文中有言道,抚琴之时可以按着“流徽”来转变音调,这样的声音十分美妙。

司马相如 《长门赋》

除此之外,我们还能从考古挖掘出来的汉代古琴俑中,通过琴师左手抚琴的姿势来看出徽位的存在。

汉代古琴俑

到了魏晋南北朝时期,古琴才最终定型。在南京西善桥出土的《竹林七贤画像砖》上,我们就能清晰地看到石刻的古琴十三徽位,这时候的古琴形态已经和如今的没有什么区别了。而且随着古琴风尚的流行,制琴工艺在各方面都开始成熟,古琴的选材和制作工艺也被记录了下来。东晋顾恺之的《斫琴图》就形象地刻画了这一系列流程。

竹林七贤画像砖

古琴工艺的成熟和完善,让琴的音域、音阶等达到了稳定和平衡。所以在魏晋时期,古琴的演奏技巧日趋成熟,演奏风格也多样化、丰富起来,卓越的古琴演奏家更是相继出现,蔡邕的《蔡氏五弄》、嵇康的《广陵散》成为了当时代表性的曲目。

古琴家 蔡邕 《蔡氏五弄》

古琴家 嵇康 《广陵散》

到了隋唐时期,外来的事物冲击着我们本土的艺术,古琴音乐虽然没有消亡,但也沉寂了下来,直到盛唐时期,古琴吸取了外来音乐的精华,创新出了新的内容,于是古琴文化又达到了一个新的高峰。而斫琴工艺也出现了一批名人,其中最有代表性的就是“雷氏”。在《乐府杂录·琴》中对雷氏家族的琴给予了高度的评价,认为雷琴的声音宽大清润,含蓄婉转,别的琴都比不上。甚至到了后来宋代的时候,雷琴成为了文人雅士收藏的爱好,人人都以能够收藏雷琴为荣。

乐府杂录·琴

在故宫博物馆中,那把“九霄环佩”相传就是雷氏家族所斫,古朴厚重,音色浑厚十足。除此之外,还有一把雷琴现在保存在日本,名叫“金银平纹琴”,这把琴上雕刻着花鸟,金丝,可谓是富丽堂皇。

到了宋代的时候,社会风气发生了改变,文人雅士开始追求平静淡远,古朴雅致的风格,于是古琴的形制和风格也发生了巨大的改变,琴体去繁就简,装饰较少,看起来清瘦简朴一些,但这个时候兴起了另外一种潮流,就是在琴底刻铭文。

有写书法诗歌的,也有记录自己的志向理想的,还有传达琴人身份和故事的,这为后世之人研究古琴的流传提供了许多便利。直至今日,我们的古琴已经发展出了十多种样式,但万变不离其中,琴的制作工艺还是一直延续了下来,也将不断传承发展。

下一篇:没有了
上一篇:古琴各部位的名称,暗含“天地人和”的观念!
相关文章
返回顶部小火箭